日本導(dǎo)演力挺《二十二》：應(yīng)正視歷史拍這樣影片

　　國內(nèi)首部獲得公映許可的“慰安婦”題材紀(jì)錄電影《二十二》，自8月14日上映以來，獲得社會(huì)各界鼎力支持，排片從最初的1%一路上漲至10%，連破多項(xiàng)國產(chǎn)紀(jì)錄電影單日票房紀(jì)錄。截至8月18日，上映5天累計(jì)票房超過7000萬，這部低成本、題材特殊、沒有明星陣容、本不被市場看好的紀(jì)錄電影，成為一個(gè)反商業(yè)常規(guī)的文化事件。近日，日本紀(jì)錄片導(dǎo)演土井敏邦發(fā)聲力挺《二十二》，稱：“日本應(yīng)正視歷史主動(dòng)拍出這樣的影片”。

　　《二十二》因?yàn)橛心悖孥E才會(huì)無限大

上映四天排片從1%到10% 奇跡的誕生源于大眾的力挺

　　紀(jì)錄電影《二十二》上映之前，電影制片方及宣發(fā)方代表曾坦言，希望電影上映后能有1%的排片，可以達(dá)到20萬人次的觀影，因?yàn)槎?zhàn)期間中國“慰安婦”制度受害者超過20萬。而電影上映以來，由于社會(huì)各界人士鼎力支持，良好口碑、高上座率的推動(dòng)下，《二十二》排片、票房持續(xù)走高，上映第一天即完成預(yù)期，更接連打破多項(xiàng)國產(chǎn)紀(jì)錄電影票房紀(jì)錄。

　　對于《二十二》的成功，電影的制片方、宣發(fā)方稱是時(shí)機(jī)、社會(huì)和市場的共同選擇。前有《岡仁波齊》的成功，讓當(dāng)前的電影市場、社會(huì)大眾對紀(jì)錄電影這個(gè)類型有了更多的認(rèn)知和關(guān)注；后有《戰(zhàn)狼2》引發(fā)了大家對家國情感的共鳴、民族歷史的關(guān)注。在大眾力挺下，截至8月18日，上映5天累計(jì)票房超過7000萬，打破由《我們誕生在中國》保持的6656萬票房記錄，成為2017年暑期檔具有獨(dú)特意義的文化事件。其豆瓣評(píng)分9.0，也是截止今年8月份，2017年華語電影所獲得的豆瓣最高評(píng)分。

　　日本導(dǎo)演土井敏邦力挺《二十二》：“日本應(yīng)正視歷史主動(dòng)拍出這樣的影片”

　　近年來，日本政府對于“慰安婦”問題的態(tài)度一直備受質(zhì)疑。近日，日本紀(jì)錄片導(dǎo)演土井敏邦在看過《二十二》后發(fā)聲力挺，稱這種有力度有質(zhì)量的片子，至今在日本紀(jì)錄片界還沒有見到過。他認(rèn)為《二十二》是他看過的最好的電影之一，并認(rèn)為作為戰(zhàn)爭加害者的日本，應(yīng)正視歷史對歷史負(fù)責(zé)，主動(dòng)拍出這樣的影片。而日本的導(dǎo)演們，迄今沒有拍出此類題材的電影，讓他感到非常難為情。

　　在之前接受媒體采訪時(shí)，他曾表示，日本政府一直在國際上呼吁大家關(guān)注廣島長崎原子彈的悲劇。但一談到過去，比如在二戰(zhàn)中日本對中國做了什么？就沒人說話了。他們刪除教科書里像南京大屠殺、“慰安婦”這些日本對鄰國加害歷史的內(nèi)容，卻不停強(qiáng)調(diào)自己所遭受的傷害，這是典型的通過強(qiáng)調(diào)自己的受害史，來掩蓋自己對鄰國加害史的行為。

　　也因此，《二十二》的出現(xiàn)不僅以搶救式的記錄，完成了對這段歷史重要見證人的拍攝，避免歷史被回避歪曲;也如知名自媒體虹膜所言：“以私人訴說的方式讓這些受害婦女在單一又平面的受害者身份之外，展現(xiàn)出豐富又多元的復(fù)雜樣貌，也讓重視個(gè)人經(jīng)歷和微觀敘事的小寫歷史有了言說的可能性。”