夜幕四合,昔時的來路成了汪洋,千尋再也走不出去。千尋的身體奇跡般開始透明。所幸一個叫"白"的男孩(水中精靈"小白龍")及時出現,化解了"把人變沒"的魔法,并幫助千尋走過了排查人類的"嘆息橋"。
這是影片的第二次尋找,實踐尋找的主人公是小白。然后,千尋結識了蜘蛛模樣的釜爺爺(鍋爐師傅)和可愛的煤灰精靈(亦是來自《龍貓》的傳遞物,像赫爾佐格說的,一部電影到下一部電影必須有聯系元素。)。
邂逅了暴虐邪惡的湯婆婆(澡堂老板,后來出現的錢婆婆則是"反湯"的,這是卡通片里司空見慣的黑白"雙面嬌娃"式的形象塑造),挽救了本性善良的"無臉男"。
毋庸置疑,千尋是一個與生俱來(貪婪的父母絕非他的第一任老師)的英雄。幫河神洗澡那段故事便是有力的明證。臭氣熏天的河神出現時,只有千尋不嫌臭,盡心盡力地完成職責。
這是影片的又一次尋找。實踐尋找的主人公是河神,河神最終把一顆珍貴的丸送給了千尋。同樣的,這里也有關于環境的影射,河神真正要尋找的便是清潔的回歸。"身先士卒"的千尋精神理所當然成了希望的根。
《千與千尋》傳達出作者對于社會生活和關系的這樣一種認知:生命力的發掘來源于與社會的溝通,互助和關愛是打破孤獨、尋回自我的鑰匙。
電影的力量在于動人,卡通的力量在于純真,宮崎駿掌握了這些力量,他取得了理所當然的勝利。在一部2個半小時的動畫長片,宮崎駿通過千尋的自救,完成了一個心靈的成長史。用光怪陸離的遭遇,詮釋了單純的初心,忘我的執著,依舊被這個時代銘刻。
沒有平白無故的市場,沒有平白無故的榮譽,只有對自然,城市,天空,人文有著深刻的體悟且具備高貴靈魂的人,才能創造出如此之多的杰出作品,宮崎駿的成就理所應當。