《敦刻爾克》影評：活著回來就是勝利
諾蘭大神又出佳作。
繼《盜夢空間》和《星際穿越》之后。
對于那么喜歡玩構架的諾蘭大神來說，你不用指望他會單純地給你玩大場面。大場面是有錢就可以辦到，對諾蘭來說，這有損他在電影界的威望。
所以，在《敦刻爾克》中，若蘭給你拍了三條線。
地上一條，空中一條，海上一條。
地上的就是那個法國士兵那條線，空中的是兩個飛行員那條線。至于海上，就是英國船主道森和他的小兒子以及他的小兒子的朋友那條線。
三條線，在有條不紊地進行穿插。地上的40萬英法聯軍是為了撤退，是為了逃出生天；空中的英國皇家空軍是為了保護他們撤退，他們需要和德國飛行員進行較量；海上的，是英國民眾自發的、駕駛民船想去敦刻爾克接回英國子弟兵的拯救行動。
所以，沒有主角。地上那兩個抬著擔架的士兵可以是主角，空中的飛行員可以是主角，英國公民道森和他的兒子也可以是主角。諾蘭在這三條線上，幾乎是平均用力。但是他似乎在這部電影里，又隱匿了自己的感情；空襲、轟炸、沉船、漂浮的尸體，燃燒，等等，每個生命都在冷靜地死去；除了英國士兵對自己飛行員，面對駕駛著民船前來拯救自己的英國公民巨臂歡呼的時候，我們看不到《敦刻爾克》里感情的爆發。
但是這里頭又很真實地蘊藏了一種感情。40萬人的生死，沒有感情都不行。只不過諾蘭把這種感情壓制壓制再壓制，壓制到幾乎冷血，幾乎讓我們看不出來這是在拍電影，壓制到似乎是在訴說的一部紀錄片。就是這么著，在敦刻爾克偌大的海灘上，在一望無垠的海平面上，在飛行員俯瞰的視角里，40萬人平靜地生，平靜地死，甚至平靜地去掙扎。在電影里，他們瞬間是鋼鐵，瞬間是血肉，瞬間是過去的故事。
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