人設不符？閨蜜搶男友？我的前半生編劇回應質疑

人設不符？閨蜜搶男友？前半生編劇回應質疑

　　電視劇《我的前半生》正在東方衛視熱播，從最初被原著黨頻頻質疑，到劇中人物的命運走向引發共鳴，話題熱度居高不下。不少觀眾“對號入座”——如果，我遇到羅子君的問題，會怎么做？抑或，如何避免成為下一個羅子君？

　　不僅如此，子君為何會從原著中優雅得體的模樣變成電視劇里那個煙火氣十足的女人？從天而降的賀涵，最終拋棄了十年女友、愛上她的閨蜜？關于改編的種種爭議，最終指向決定劇情走向的關鍵人物——編劇秦雯。近日，這個曾創作《辣媽正傳》的上海姑娘接受了媒體采訪，對于觀眾和記者的質疑一一回應。

羅子君人設不符？“她是另一類具有探討意義的女性”

　　6年前，制片人黃瀾所在的新麗傳媒拿到亦舒作品《我的前半生》的電視劇改編權，2013年7月，剛剛寫完《辣媽正傳》的秦雯進入《我的前半生》的改編創作，一寫就是三年。

　　一部幾十年前的小說，如何表現當代婚姻情感的話題？秦雯將故事背景從上世紀80年代的香港搬到了21世紀的上海。小說中并沒有貫穿全劇的男主角，如何適應當下電視觀眾的戲劇審美？于是，就有了賀涵這個角色，但秦雯沒有想到，這樣的“移花接木”會受到原著黨強烈吐槽。在她看來，小說和影視劇有兩套完全不同的審美系統，“小說可以通過文字的愉悅感讓讀者得到滿足，人物的內心可以設定得比較隱忍，再多的內心戲也不會讓人厭倦。但電視劇不行，需要通過一些外部的戲劇化展示來編織進度，講述故事。”

　　最大的戲劇化改編，同時也最讓原著黨不滿的，要數羅子君的人物個性設定了。這個在原著中信奉“做人最要緊是姿態好看”的女性，在電視劇里堂而皇之地叫囂：“等你到了我的境地，你就會明白對于婚姻和家庭而言，教養不值一提。”秦雯認為，亦舒寫的是三十多年前香港的某一個女性群體，而劇中展現的是另一類同樣具有現實探討意義的女性，“羅子君只是眾多全職太太當中的一個，任何一個角色或者任何一個人都不能代言整個群體，我只是選取了一個我個人認為比較適合講故事的典型。”

閨蜜男友愛上我？“感情發生之后的處理是可控的”

　　除了羅子君人物個性的變化，另一個重要的改編，是賀涵這個全新人物的加入，“賀涵也許是一個90%女性都會喜歡的角色，”秦雯說。從此前曝出的片花來看，羅子君后來似乎與賀涵有了一段感情糾葛，甚至有網友斷言：“‘羅子君的后半生，就是‘閨蜜男友愛上我’的狗血故事。”

　　對于這一推斷，秦雯予以否認，“我覺得感情的觸發是不可控制的，但發生之后的處理方式是可以控制的，我們從來沒有說過有閨蜜搶男朋友的情節。”但她坦言，羅子君與賀涵最終的感情歸屬，的確曾讓主創團隊非常糾結。這其中，有生死與共的閨蜜情，有一個男人在舊愛與新歡之間的抉擇與擔當，有兩個相愛卻未必能相守的掙扎與彷徨，從導演、編劇、制片人甚至演員都有著自己不同的看法，而秦雯更為了這個結局費盡心思，“我一共寫了六個結尾，這種探討我覺得非常愉快。”也正如制片人黃瀾所說，“跳出所有的道德批判，跳出故事的情節局限，不管怎么選擇，其實人物最終都要走向情感獨立。”

凌玲和唐晶太強悍？　“她們比羅子君更沒有安全感”

　　除了羅子君與賀涵，劇中另外兩個重要的女性角色凌玲和唐晶的境遇，也引發不少思考。盡管在不少觀眾眼中，羅子君看上去是她們之中最弱的一個，但在秦雯看來，唐晶和凌玲比羅子君更沒有安全感，“所以她們一個是把自己變得更強，用金屬的外殼包裹起來，另一個則用各種手段為自己爭取更多。”

　　所以，《我的前半生》要講述的并非羅子君在走出婚姻之后的個人成長。秦雯認為，羅子君的前半生也許是唐晶后半生去往的地方，而唐晶的前半生可能是羅子君后半生去往的地方，“我希望能讓大家看到現代都市里不同男性和女性的典型，他們對于情感問題的處理方式，他們的掙扎、堅持，以及為彼此的付出，希望大家看到每個人物的成長。”

　　不管人物個性有了多大的調整，或者加入了新角色，秦雯仍堅持這是一部脫胎于亦舒作品的影視劇，這其中有傳承，“劇中每個人物情感獨立的成長過程，與原著是一脈相承的”；　有尊重，“我們買了亦舒的小說版權，就必須對出處有所尊重。只是，我們把她的小說當做一顆種子，移植到當代的土壤里，長成了全新的一棵樹。”