文化中國行 | 專訪常沙娜：花開敦煌 一生所望

　　花開敦煌——常沙娜從藝八十年藝術與設計展”在中國工藝美術館·中國非物質文化遺產館面向公眾開放，93歲著名藝術家、設計家、教育家常沙娜再次走到聚光燈下。

　　93歲的常沙娜回憶起她在敦煌度過的少年時代的苦樂參半的經歷時，情不自禁地微笑。上世紀40年代，她12歲時來到了敦煌。她的父親常書鴻（1904－1994年），是敦煌研究院的創始院長，致力于保護和保存洞窟內的壁畫和佛像。

　　這位年輕女孩在沙漠中忍受著嚴酷的生活條件，與父親一起臨摹和保護莫高窟中的壁畫和佛教雕像，并通過她的繪畫和設計，培養了對敦煌的終生熱愛，這種熱愛一直延續到現在，通過她的作品展示在巡回展覽《敦煌永恒之美》中。

　　藝術家常沙娜的作品在北京舉辦的巡回展覽《敦煌永恒之美》中展出，包括《三角梅和蝴蝶》。“敦煌是我的家鄉。父親經常說，‘沙娜，不要忘記你是敦煌人’。”

　　2014年，著名設計師和敦煌藝術學者常沙娜發起了一場名為《敦煌永恒之美》的巡回展覽。自首次在北京今日美術館首映以來，這場由她和她的父親創作的作品展示了受到敦煌龐大藝術珍藏啟發的作品，已經在全國各地巡回展出，提高了保護敦煌遺產重要性的意識。

　　最近，該展覽回到首都，最新一期展覽將在中國傳統文化博物館展出，展期至10月27日。

　　這場展覽向一個家族致敬，傳承了父親傳給女兒的使命，歷時八十多年。這段旅程始于常書鴻決定放棄巴黎的生活，放棄良好前景，回到祖國追尋一個夢想和使命，當然也伴隨著不確定性。

　　他畢業于著名的巴黎國立高級美術學院，并在著名的巴黎沙龍獲獎。

　　如果1935年秋天的一天他沒有在街邊賣書的書攤上拿起保羅·佩利奧的《敦煌石窟圖錄》，他本來可能會追求自己作為職業藝術家的潛力。這套六卷的書籍展示了300多幅壁畫和雕像的照片，揭示了跨越千年的藝術和文化交流的非凡寶庫。

　　多年后，常書鴻回憶起看到那些書籍中生動細節時的敬畏之情，他在書中發現了他以前不曾了解的祖國歷史。

　　他曾經說過：“（壁畫中的筆觸）強勁有力，甚至比野獸派的作品更加大膽，結構賦予了一種宏偉感，描繪的人物看起來栩栩如生，充滿活力。”

　　后來，他參觀了吉美博物館，在那里他看到了西方探險家從敦煌掠奪來的文物，進一步加深了他想要回國揭示敦煌奧秘的愿望。

　　常沙娜出生在里昂，在巴黎生活到6歲。在抗日戰爭（1931－1945年）混亂的時期，他們一家回到了中國。他們最初定居在重慶，她在那里上小學——她仍然記得一些當地方言。1943年底，她經過漫長、顛簸的航程，最終來到了敦煌。

　　她被那里沙漠的惡劣自然環境所震撼——經常受到沙塵和大風的侵擾。物質上的舒適是稀缺的。這或許有些諷刺，考慮到敦煌作為古絲綢之路上的一處藝術和文化交流綠洲的遺產。

　　她說她永遠不會忘記她在敦煌吃的第一頓飯：一碗加了鹽和醋的面條。

　　“我記得當時我問，‘怎么沒有肉或蔬菜？’爸爸看起來有點尷尬地說：‘太晚了。明天會有羊肉的。’后來我意識到那幾乎是不可能的，因為那里什么都沒有，”她回憶道。

　　“為了讓我們的生活更好，我父親努力種花種菜。他非常努力。”

　　然而，敦煌用不同的方式滋養了這個小女孩。“我走進洞窟的那一刻，眼花繚亂。洞窟沒有門，面向東方，讓陽光照進來。我從未見過如此多的壁畫和雕像，色彩鮮艷，遍布在洞窟中，”她說。

　　然后，她跟隨父親和其他在洞窟中工作的藝術家的腳步。她遵循他們的指導，也復制了不同時期的美麗壁畫和雕像。

　　她的日常生活還包括練習書法、學習法語、學習中文和西方藝術史，由與她父親一起研究敦煌的藝術家教授的課程。

　　她的兒子崔東輝是中央美術學院建筑學院的副院長，他說：“上世紀40年代在墻上的幾幅大型經編（或經幡）復制作品展示了她接受的嚴格訓練和她積累的對敦煌的理解，她掌握的基本技能使她能夠理解壁畫中人物之間的構圖和關系。”

　　17歲時，她前往美國波士頓學習藝術和博物館學兩年。1950年底回國后，她協助父親在故宮舉辦了一場敦煌藝術展覽，他們的壁畫和雕像復制品也在那里展出。

　　這些作品引起了著名建筑師和學者梁思成和林徽因的注意。

　　林徽因被常沙娜的天賦和對敦煌的奉獻所感動，幫助她在清華大學建筑系擔任助教。

　　林徽因希望將這位年輕女孩介紹到設計和教育領域，讓她開發新的方式來保持敦煌和其他傳統藝術的傳承。

　　林徽因是常沙娜的重要影響之一，她鼓勵她將敦煌元素融入生活的許多方面。林帶她去制造琺瑯器皿和瓷器的工廠，以獲取關于如何給傳統藝術和工藝品注入現代活力的靈感。

　　“林說，你需要讓人們感受到，并與傳統之美共生共存，”常沙娜說。

　　常沙娜后來在中央美術學院和清華大學美術學院教書。作為一名設計師和設計教育者，她參與了幾個國家項目，將壁畫、建筑和佛教洞窟中的圖案和紋樣融入其中，這些都豐富了她的少年時代。

　　她設計了以敦煌造景（天花板）圖案和白鴿為特色的絲巾，這些絲巾被選為1952年北京會議上國際代表團的禮物。

　　多年后，她成為人民大會堂宴會廳裝飾設計團隊的成員，在那段時間里，她學會了不僅考慮美學，還要考慮其他因素，如功能和材料。

　　幾十年后，她在北京幾個標志性場所將敦煌藝術融入到她的設計中，包括民族文化宮和首都劇院?！抖鼗陀篮阒馈氛褂[是她繼續傳承父親承諾的最新努力。

　　她回憶起十年前舉辦巡回展覽的時候。“許多人說，你年紀大了，不應該再忙于這些事情。我始終牢記父親傳承敦煌遺產的愿望，因此，我總是感到充滿活力，”她說。

　　“這個展覽已經在數十個城市巡回展出，只要我還能行走和交談，我將繼續推廣敦煌藝術。這是對我父親和我的導師林徽因的致敬，尤其是在這個紀念他們120周年誕辰的年份。”