漳州棉花畫傳承郭美瑜母女 組圖揭秘瀕危技藝的前世今生

這是兩個(gè)有故事的女子，她們既是母女，又是師徒。

母親郭美瑜，今年62歲，是漳州著名的工藝美術(shù)大師；女兒呂嘉慧，1989年生人，去年辭掉工作，和母親守護(hù)著一門瀕危的技藝。

從照相館說起

十年前，郭美瑜忍痛關(guān)了位于漳州市大通路的“璇宮照相館”，那是父親傳給她的家業(yè)，創(chuàng)立于抗日戰(zhàn)爭時(shí)期，已有六十多年歷史。

當(dāng)年父親兄弟八人艱難打拼，在漳州、廈門各開了一家分店，曾在解放前培養(yǎng)出了兩名戰(zhàn)地記者，在漳州知名度極高。

這樣輝煌的家業(yè)，郭美瑜為何放棄了？

為了消失的技藝

也是在十年前，中央電視臺(tái)《夕陽紅》的記者在法國一戶普通人家拍攝節(jié)目時(shí)，意外發(fā)現(xiàn)了一門近乎消失的中國民間技藝。

那位法國主人指著墻上的棉花畫對(duì)記者說，“歡迎來自棉花畫故鄉(xiāng)的朋友！”

沒錯(cuò)，棉花畫便是這門幾近消失的技藝。

沒多久，漳州市二輕聯(lián)社的主任周建成通過多方打聽找到了郭美瑜，整個(gè)漳州市，可能只有郭美瑜愿意傳承這門技藝了。

棉花畫是漳州一門獨(dú)特的民間工藝，始創(chuàng)于1964年，曾在七八十年代遠(yuǎn)銷40多個(gè)國家，被外交部定為外交饋贈(zèng)禮品。

然而到了九十年代，由于市場(chǎng)的混亂和人才的流失，棉花畫幾乎一夜間銷聲匿跡，成為了人們遙遠(yuǎn)的記憶。

郭美瑜十幾歲時(shí)便師從棉花畫的創(chuàng)始人黃家聲師傅，目睹棉花畫鼎盛時(shí)期的輝煌，在九十年代黯然離開棉花畫廠，專心經(jīng)營父親的照相館。

幾十年間，郭美瑜經(jīng)歷了棉花畫的大起大落。當(dāng)年的工人們?cè)缫艳D(zhuǎn)行，不愿再碰，兩位創(chuàng)始人也遺憾后繼無人。周主任只能找郭美瑜。

苦心勸說下，當(dāng)時(shí)已年過半百的郭美瑜決定出山，讓棉花畫起死回生。為此她忍痛關(guān)了父親傳給她的“璇宮照相館”，把家改造成了工作室。

這一年剛好是2004年，郭美瑜的女兒呂嘉慧還是一名懵懂的中學(xué)生，她也許不曾想到，十年后她竟需要擔(dān)起繼承一門瀕危技藝的重任。

母女傳承

自從郭美瑜重新做起棉花畫后，她的作品屢在工藝美術(shù)賽事中獲獎(jiǎng)，也被各家博物館收藏。

棉花畫列入了漳州市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，郭美瑜的工作室亦被評(píng)為“福建省技能大師工作室”，這是對(duì)郭美瑜極大的肯定。

然而她卻時(shí)常眉頭緊鎖，她擔(dān)心隨著自己年紀(jì)的增長，這門技藝會(huì)后繼無人，再次消失。

郭美瑜的擔(dān)心不無道理，她是位匠人，視作品如生命，舍不得賣給別人，除了被收藏或贈(zèng)送朋友，實(shí)際進(jìn)入市場(chǎng)只有寥寥幾幅，收入并不樂觀。

而學(xué)做棉花畫，光是基本功就要練上好幾年。

產(chǎn)業(yè)化未成型，學(xué)習(xí)門檻又如此之高，愿意學(xué)這門手藝的人少之又少。

如今郭美瑜確有幾個(gè)徒弟，有法院的院長，有幼兒園園長，也有中學(xué)老師。然而，這些人僅是把棉花畫作為一種業(yè)余興趣，遠(yuǎn)談不上傳承。

好在郭美瑜的女兒呂嘉慧從小耳濡目染，大學(xué)期間便跟著母親系統(tǒng)學(xué)習(xí)了棉花畫的制作技藝。這讓郭美瑜看到了希望。

2011年，呂嘉慧大學(xué)畢業(yè)，在電信公司找到了一份工作，每天朝九晚五，下班后仍不忘動(dòng)手做點(diǎn)“喜羊羊”之類的小東西，融入一些年輕人的想法。

對(duì)于呂嘉慧做的這些“新東西”，母親郭美瑜時(shí)常批評(píng)，覺得不夠精致。或許在母親看來，傳統(tǒng)是不能背離的。

女兒不服氣，默默改進(jìn)自己的技術(shù)，不僅能將傳統(tǒng)的棉花畫做得栩栩如生，也能結(jié)合時(shí)代特點(diǎn)做一些創(chuàng)新。

去年，呂嘉慧辭掉了電信公司的工作。母女計(jì)劃著在古城文化街開一家店，把工作室搬到那兒去。

呂嘉慧說，“我和郭老師不一樣，我希望能把棉花畫市場(chǎng)化，讓更多的人了解、學(xué)習(xí)棉花畫，將來也想把這門事業(yè)傳給子女。”（文/謝淵泉）