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    中國傳統(tǒng)戲曲創(chuàng)新傳承 培育新時代戲曲之花

    來源:光明網(wǎng)-文藝評論頻道 2018-06-27 10:14 http://www.iosapp77.com/

      娉婷裊娜,從中國人的前世今生走來;爭奇斗艷,描畫歷史傳奇與時代面孔;起承轉(zhuǎn)合,演繹百種人生的千般滋味。戲曲這一中華民族的瑰寶,進入現(xiàn)代社會后幾經(jīng)更迭,命途多舛。四十年來改革開放,激發(fā)了戲曲藝術(shù)的內(nèi)在生氣,實現(xiàn)了藝術(shù)的傳承與堅守,讓它再一次匯入文化建設(shè)的洪流,成為文化軟實力的一部分。

      中國傳統(tǒng)戲曲是地道的方言藝術(shù),無論吳儂軟語、京腔京韻或南腔北調(diào),都帶有某一地區(qū)濃郁的地方特色。在湖南這塊瀟湘熱土,先后有19種不同形式的民間戲曲落地開花。農(nóng)耕時代,戲曲是老百姓炕頭的一把火,戲曲之花向太陽,得以輝煌燦爛地綻放;市場化大潮中,戲曲的命運幾度升沉起伏,但它仍如蘭如蓮,悠遠(yuǎn)清香,亦堅韌無暇。今天的戲曲已經(jīng)成為經(jīng)典,立根歷史積淀的沃土厚壤中,開出創(chuàng)新的時代之花。

      時光穿越近千年,常德絲瓜井邊的劉海哥和大高山上的胡秀英,因為一次美麗的相遇,一起走進《劉海砍樵》,成就了一段樵夫與狐仙的浪漫愛情故事。作為湖南花鼓戲的第一劇,《劉海砍樵》在洞庭湖區(qū)演唱了近百年。在農(nóng)村茅草屋外的禾場里,勞作一天后稍作歇息的莊稼人,看到的是貼近普通勞動者的生活與愛情。遠(yuǎn)離了打地花鼓、唱排街戲和草臺子戲的年代,花鼓戲進了城市劇場,潑辣大膽、敢愛敢恨的胡大姐和醇厚樸實、熱情開朗的劉海哥,成了觀眾心中湖南人性格的典型代表。

      乘著改革開放的春風(fēng),自20世紀(jì)80年代起,《劉海砍樵》多次隨湖南省花鼓戲劇院遠(yuǎn)赴美國、法國、瑞典、丹麥等地演出,好評如潮,將湖南民間傳說和中華傳統(tǒng)藝術(shù)流傳到海外。1984年與1986年,《劉??抽浴穬纱蔚巧洗和恚粫r間在全國家喻戶曉。不論外國記者、海外僑胞還是中國民眾,都被湖南花鼓戲所展現(xiàn)出來的鮮活生命力和藝術(shù)魅力所征服。

      好景不長,80年代文藝領(lǐng)域撥亂反正所帶來的湖南花鼓戲短暫復(fù)興的勢頭,很快遭到了嚴(yán)峻考驗。1990年代,流行音樂如火如荼,娛樂文化全面發(fā)展,與其他湖南民間戲曲一樣,現(xiàn)代花鼓戲淪為小眾藝術(shù)。絕大多數(shù)地方戲曲,都面臨著觀眾稀少、演員流失、劇種衰落、劇目凋零、傳統(tǒng)文化傳承斷層的局面,先后成了非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄中的一行文字。

      在傳統(tǒng)戲曲發(fā)展的現(xiàn)代史上,總是交替地寫著“危機”“復(fù)興”兩個詞語。過去的輝煌難以重現(xiàn),要走改革這條必然之路,就要做好準(zhǔn)備承受現(xiàn)代化的陣痛。“早改早發(fā)展”,常德絲弦率先做出了選擇。如果說花鼓戲是湖南戲曲中俗文化的代表,常德絲弦則另有一番高雅趣味。“蝶戀花,鳥戀巢,瀟湘兒女唱湘調(diào)……”琵琶聲里,常德方言唱出了獨特韻致,婉轉(zhuǎn)柔媚,蕩氣回腸。80年代末,常德絲弦開始改進表演形式,歷經(jīng)幾代藝術(shù)家千錘百煉,形成了今天獨特的表演體系。90年代開始,常德絲弦走出常德,面向全國,拿下了首屆中國曲藝節(jié)一等獎、全國第七屆群星獎金獎、全國第四屆曲藝演出金獎、中國曲藝界最高獎“牡丹獎”等諸多全國性的曲藝獎項。常德市絲弦藝術(shù)團多次受到文化部、湖南省委及省政府的表彰,成為“全國縣級劇團的一面旗幟”。一片大好形勢下,常德絲弦振興有望。

      全國范圍內(nèi)的文藝院團體制改革,按照“轉(zhuǎn)制一批、整合一批、撤銷一批、劃轉(zhuǎn)一批、保留一批”的要求進行,湖南省湘劇院就是被“保留”的那一批。有400多年歷史的湘劇,用“長沙官話”演唱,很長一段時間是長沙的官方大戲,而花鼓只是民間小戲。但湘劇這個大劇種,傳播范圍卻沒有花鼓戲那么廣。湘劇留存了湖湘文化的歷史記憶,一字一句,一顰一唱,都折射出鮮活的歷史信息。在它們曾經(jīng)唱過的那些年代,湖湘百姓的喜怒哀樂,思想氣質(zhì),精神蘊藉,都被吸納其中。進入21世紀(jì),近一半的湖南戲曲劇種,僅存一個劇團艱難支撐,搶救保護刻不容緩。湘劇要“有戲”,就要大力“移步換形”,激發(fā)藝術(shù)活力,以符合時代審美需求,這樣才能找回自己的群眾基礎(chǔ)和表演市場。

      怎么個“移步換形”法呢?2012年,捉襟見肘的湖南省花鼓戲劇院拆掉了院里歷史悠久的老房子,將《劉??抽浴犯某闪舜笮鸵魳纺Щ脛?。正是為了實現(xiàn)這次顛覆花鼓戲傳統(tǒng)的表演,才將老房子地基改建了大型停車場。除了向音樂劇方向發(fā)展,花鼓戲、湘劇還被改編成動漫,帶著動漫視頻和動漫產(chǎn)品走進校園,進課堂講堂,以表演和講課的形式,進行戲曲教育,一切都從娃娃抓起,培養(yǎng)年幼接班人、傳承人和戲曲愛好者。以政府為主導(dǎo)的戲曲傳承與保護工作指明了大方向,戲曲改革最終落要到自身的每一個足點。數(shù)字化時代,戲曲放下高冷的身姿,與音樂劇、魔術(shù)、搖滾、街舞、動漫等流行文化實現(xiàn)跨界合作,努力探尋著自己的現(xiàn)代化之路。

      將演藝與旅游結(jié)合,是地方戲曲發(fā)展的另一法門。鑒于戲曲是一種傳統(tǒng)的集體藝術(shù),某些內(nèi)容傳達了陳腐的精神內(nèi)涵與落后的意識形態(tài),與現(xiàn)代生活及現(xiàn)代觀念形成沖突,要把地方戲曲包裝成具有地方特色的旅游產(chǎn)品,就必須突破自身的歷史局限,完成現(xiàn)代性轉(zhuǎn)化。新世紀(jì)以來,湖南省湘劇院創(chuàng)作了《李貞回鄉(xiāng)》《譚嗣同》《月亮粑粑》等一大批反映現(xiàn)代文化及現(xiàn)代生活方式的新劇目,以創(chuàng)新的現(xiàn)代戲贏得了很多年輕觀眾。但省外觀眾對湖南地方戲曲的認(rèn)知程度仍舊很低,如何推陳出新、勇于創(chuàng)新,以新題材、新形式的新劇目吸引外地觀眾、弘揚地域文化,讓地方戲曲成為文化品牌、旅游資源,成為拉動當(dāng)?shù)亟?jīng)濟增長的生產(chǎn)力,還有很長一段路要走。

      改革開放的第四個十年,面對越來越一體化的世界,中國文化開始大踏步“走出去”。越是地方的,就是民族的;越是民族的,就是世界的。常德絲弦這朵藝術(shù)奇葩,不僅走南闖北,還漂洋過海,飛到了大洋彼岸。藝術(shù)無國界,傳統(tǒng)戲曲走出地域,走出國門,走向國際大舞臺,是戲曲生命力的彰顯,也是文化自信的體現(xiàn)。

      在信息與傳媒高度發(fā)達的今天,文藝受眾也高度分化、多元。傳統(tǒng)戲曲借助現(xiàn)代傳媒手段,走進千萬尋常百姓家,成為普通人日常生活中那一抹雋永悠長的韻味。政府加大購買力度,將地方戲曲演出納入基本公共文化服務(wù)目錄,讓戲曲下鄉(xiāng)、下基層,也讓戲曲更接地氣、更有活力。在城市劇院,普通市民也能欣賞到中外藝術(shù)家們的戲曲表演。2017年11月,加拿大北美之星藝術(shù)團到中國巡演,在長沙音樂廳的舞臺上,歐美音樂家從觀眾席拉了一位“滿哥”上臺,現(xiàn)場合唱了一首《劉??抽浴?,全場歡呼雷動。戲曲不僅走出去,還帶著活色生香的藝術(shù)新面孔走回來,向中國普通老百姓展示交流、嫁接、融合的魅力。2018年第三屆湖南戲曲春晚,演繹“戲曲青春,青春戲曲”,古老藝術(shù)煥發(fā)出青春活力,傳統(tǒng)戲曲走出時尚之步。如今,每逢年節(jié)慶典,都能看到戲曲精彩的表演,在每一個特別或平凡的日子里,戲曲成為了老百姓心頭一種熨帖的溫暖、一種感懷的力量。

      回首四十年,改革開放開創(chuàng)了一個曲藝新時代,傳統(tǒng)戲曲實現(xiàn)了時代創(chuàng)新發(fā)展,得以走向世界舞臺,常葆生命活力。也許它的力量,還不足以在歷史的浪潮中流擊水,但只要堅持傳承、發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng),傳統(tǒng)戲曲一定會迎來更廣闊的發(fā)展前景,散發(fā)更持久的藝術(shù)芬芳。

      傳統(tǒng)戲曲的繁榮發(fā)展,是傳承和弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、提升中國文化軟實力的一部分,也應(yīng)是建設(shè)文化強國、實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢的一部分。四十年的歷史變革印證了,文藝的改革開放精神永不過時,只有秉持自身個性,堅持藝術(shù)創(chuàng)新,才能讓民族的真正成為世界的,才能讓戲曲的火種具備生生不息的源動力。(作者:宋沅君)

    原標(biāo)題:以改革沃土,培育新時代戲曲之花
    責(zé)任編輯:柯金定
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