五年間電視劇從盲從IP到IP劇與現(xiàn)實題材并舉
無“網(wǎng)”不利 影視劇作追IP追網(wǎng)感追現(xiàn)實
國慶長假期間,本報推出“文藝這5年”系列報道,全面回溯中國文藝這5年的發(fā)展歷程。在這金秋時節(jié),品味文藝之碩果,香甜而長遠。
回望2013年,電視臺被《小爸爸》、《辣媽正傳》之類辣媽、辣爸領(lǐng)銜的育兒劇全面占領(lǐng)。這一風潮的背后是電視劇觀眾的正式換代:大爺大媽手中的遙控器,徹底讓位給進入生育高峰的80后90后。到了2017年,受網(wǎng)絡(luò)深刻影響的觀眾成新一代電視劇受眾主力。他們的審美、好惡、收看習慣等等,已經(jīng)深刻改變了國劇的樣子——正在熱播的孫儷新作,為了追求網(wǎng)感,就曾將劇名由原來厚重的《大秦義商》改為現(xiàn)在的《那時花開月正圓》。
五年來,電視劇市場最翻天覆地的變化都離不開一個大大的“網(wǎng)”字:播出平臺網(wǎng)臺融合,網(wǎng)絡(luò)平臺在頂尖資源爭奪中后來居上,題材網(wǎng)文IP先行,網(wǎng)絡(luò)劇異軍突起、審美情趣追求“網(wǎng)感”,視頻網(wǎng)站資本弄潮??傊?,互聯(lián)網(wǎng)已然成為中國電視劇最熱鬧的主戰(zhàn)場和“大金主”。生態(tài)環(huán)境的劇烈變遷,使得負重前行的電視劇行業(yè)在諸如收視率造假等“舊仇未報”的情況下又添天價片酬、播放量“放衛(wèi)星”、“摳圖”制作、替身常態(tài)化等“新恨”……但值得欣慰的是,現(xiàn)實主義題材幾經(jīng)大潮滌蕩依舊堅挺,關(guān)照當下、內(nèi)容為大終究是人民的剛需、市場的王牌,也終于在潮起潮落后迎來2017的創(chuàng)作“大年”。
內(nèi)容為王越來越成為共識
2017年在電視臺播出的、截至目前綜合排名靠前的電視劇有如下幾部:《三生三世十里桃花》、《人民的名義》、《我的前半生》、《楚喬傳》、《那年花開月正圓》、《歡樂頌2》、《軍師聯(lián)盟》、《白鹿原》、《外科風云》、《新射雕英雄傳》等。盡管總體上國劇越來越貴、片酬越來越高,質(zhì)量提升并未與之成正比,但如果拋開巨大的基數(shù),僅從這十個左右“頭部”作品來橫向比較,無論制作水平、題材的豐富程度還是藝術(shù)完成度等等,2017年都應(yīng)該屬于電視劇創(chuàng)作的“大年”。
首先,這幾年市場關(guān)于IP劇的起伏和爭議從未停息。經(jīng)過盲目炒作、瘋狂跟風、優(yōu)勝劣汰等等幾輪大洗牌,對IP的態(tài)度在今年終于回歸理性。“三生三世”和《楚喬傳》的創(chuàng)作態(tài)度明顯主動糾偏IP劇過往的教訓——尊重傳統(tǒng)電視劇創(chuàng)作規(guī)律、合理使用IP。這兩部劇分別在日播劇和周播劇兩大主戰(zhàn)場創(chuàng)造了新的最好成績,市場收益可觀??少F的是口碑也成功逆襲,扭轉(zhuǎn)了輿論長期對IP劇的“成見”,也爭取了很多非“粉絲”型的主流觀眾。傳統(tǒng)電視劇觀眾和“粉絲”型觀眾的界限不再涇渭分明。
其次,今年還徹底終結(jié)了《甄嬛傳》等大古裝領(lǐng)銜市場主流的趨勢,《人民的名義》、《歡樂頌2》、《白鹿原》、《外科風云》、《我的前半生》等現(xiàn)實主義作品在“爆款”梯隊中,無論數(shù)量還是質(zhì)量都占上風。這也反映了核心的幕后電視劇制作團隊,在經(jīng)歷了幾年的沖擊、迷茫、摸索之后,理清思路、站穩(wěn)腳跟,堅定了創(chuàng)作立于不敗之地的根本??v觀上述IP劇的理性回歸,以及現(xiàn)實主義的逆襲,其實不難發(fā)現(xiàn),二者的融合和互相借鑒是雙雙適應(yīng)市場的出路所在。