《快男》總導演揭全新賽制:讓年輕的聲音大放異彩

從快男走向成功的成都歌手張杰

­　　還記得十年前那檔針對男性的大眾歌手原創偶像綜藝節目嗎？從2007年開始，《快樂男聲》挖掘出了一批又一批的新生代力量，張杰[微博]、華晨宇[微博]、陳楚生[微博]、歐豪[微博]、俞灝明[微博]、王錚亮[微博]、白舉綱[微博]……2月27日，《快樂男聲》這個從人們視線中消失4年之久的綜藝節目將正式宣布歸來，并將采用網綜形式轉戰網絡視頻平臺，再次吹響歌唱選拔真人秀的集結號。2月26日下午，正當《2017快樂男聲》地面各大唱區海選報名啟動在即之時，該節目總導演陳剛接受華西都市報-封面新聞記者采訪，揭秘全新賽制：“95后的選手95后來推薦，95后的選手由95后來選擇。”

­　　據悉，《2017快樂男聲》將于3月開啟全國海選，8月底決選出全國總冠軍。這個曾今走出過張杰、華晨宇等當紅明星的節目，如今卷土重來加入到2017年網綜陣列，陳剛坦陳：希望用潮牌的理念“重新刷這個IP，同時去掉原來很多大家理解的舞臺賽事這樣一個明確的畫像”。他表示：“我更希望它今年是一場青春，并且有一些相互的音樂PK、爭斗的一個真人秀。在這樣一個真人秀的建構上，我們才是來構成了今年的《快樂男聲》，而不是簡簡單單就是在舞臺上的一個賽事。”

­　　說到“青春”，陳剛明確提到，今年節目定義是“95后左右的年輕男生受眾”，也就是說希望選拔出的冠軍能“代表95后有態度的音樂”，而且要“以他自身的才華去影響更多、引領更多95后族群的追尋”。“青春”之余，陳剛還希望整個選拔是“快樂”的，“我更希望這些95后他是具備一個快樂的靈魂，要有著很有趣的一些想法。我不希望它是一個很乏味的事情”。

­　　為了選拔出優質的《快男》，今年節目組創意設置了“很挑食少女”，每個分唱區設立一個200人的女生團，“女生團盡量找95后來做選擇，當然也并不代表90后就老去了”，選擇她們認定的能夠代表分唱區的男生，“只有她們贊同，選手才能夠沖出他們的分唱區來到全國賽；這樣的設置也是在節目的態度認同和理解上與95后堅持一致”。

­　　被問及評委席上的明星陣容，陳剛透露，今年評委更名“音樂召喚師”，將與選手并肩作戰。“音樂召喚師，其實他更加是一個召喚的引領者，他會有他自己對于今年95后快樂男聲們的判定。”據稱，其中一位音樂召喚師可能會是“70后”，“他已經達到了一種巔峰的狀態。但其他三位音樂召喚師，我們希望選擇90后，在音樂召喚師的團隊里頭，形成一種在音樂理解上和在音樂年齡跨度上的一次內部的碰撞”。

­　　從2004年開始做選手，到今年做《快男》對于陳剛來說，是重新來刷一下自己。“雖然《快男》對于很多人來說，它年數是比較大了，但是我覺得《快男》不是用‘積累’來去評估它，而是應該用一個每年的‘引領’來評估它。因為對于《超級女聲》也好，《快樂男聲》也好，它是需要每年有一次出現，有每一次的引領。”如今《快男》從電視平臺轉到芒果TV和優酷雙網絡平臺來進行播出，陳剛卻表示：“今年不排除最后的幾場有可能會在電視平臺播出的可能性，我覺得任何奇跡、任何可能都是會出現的。”

­　　對話總導演

­　　95后的選手由95后來選擇

­　　記者：今年希望選拔什么樣的男聲？

­　　陳剛：年輕化一定是我們今年很明確的追求一個方向，但是年輕化也會注重他自己本身年輕自己對于音樂、歌聲，男生聲音的把握和歌曲的歌唱，一定是會有相應追求的。因為我自己也是做音樂節目出身，所以我個人是對這個要求會非常看中。

­　　記者：對于今年十大唱區的選擇標準是什么樣的？

­　　陳剛：有核心的判斷方向和標準。第一，就是它非常成熟，從這么多年的合作來說，它第一還是要有地面整個的合作機制和渠道，它是一個相當成熟的唱區。當然，我們也積極地在拓展新的唱區。第二，一定是符合它整個在交通、溝通領域上的便利性，能夠放低門檻，降低成本，能夠讓這些愿意來參與的人，他們覺得門檻不高，并且不會給他們帶來太多的負擔和壓力。第三是有區域性的覆蓋，希望它能夠盡量以唱區為區域化的中心來進行周邊的輻射、覆蓋和影響，讓大家來展示自我。

­　　記者：現在音樂選秀類節目很多，“快樂男聲”這個IP還能否吸引現在的年輕人？

­　　陳剛：一種節目類型永遠不可能單一，大家都在關注、參與的時候，它才能夠更加激化本身的市場，讓大家更加看中自己有很多選擇：選擇什么樣的平臺能夠展現我自己的未來，什么樣的內容環境最符合自己本身特色，并且為自己的未來做發展。至于“快樂男聲”這個IP還能否吸引現在的年輕人，我覺得是需要去引導的。如果今年擺出來整個的畫像仍然是傳統的賽事，傳統的《快樂男聲》，這可能是需要打問號和遲疑的。畢竟現在大家的選擇挺多的，對于90后也好，95后也好，不光有選秀類節目還有很多自媒體等其他平臺可以去展現自己，選擇這些選秀平臺或養成平臺來做這件事情，主要在于適不適合自己。

­　　記者：音樂選秀類節目最大的挑戰是什么？

­　　陳剛：我覺得最大挑戰就是在于：我們的目標到底是選什么，選完了以后，能為它帶來什么，我能為它做什么，并且讓這個品牌本身每一年逐年改變的引領的氣質，它同時能夠帶來未來。從我個人來講，我是一個很明確的內容人，那我從內容人的角度，我的目標很明確，就是怎么能夠創造最好的內容。

­　　記者：今年的快男的后續簽約也是開放式的嗎？去年快女開放式的簽約效果如何，給你們帶來了哪些啟發？

­　　陳剛：從一開始的時候，就已經形成開放式了，所以不管他是一位自由人，還是有公司，我覺得我們都是開放式的心態來歡迎所有人的參與，去追逐他們對于音樂這一塊未來的追逐，我覺得都是沒有任何問題的。談到簽約這個問題的話，這個開放式的走向，其實從今年開始的時候，這個本體開始，我們就已經是一個開放式的情況。也就是說從現在來說，我們本身這個平臺就是一個開放的平臺，我們歡迎所有符合條件的快樂男生都來參加，哪怕是現在你身上沒有一紙合約也好，還是身上有一紙合約也好，我覺得我們不會拒絕所有人對于《快樂男聲》最終追逐目標的限定，所以從今年一開始我們就是一個開放式的，所以這個里面有我們來自于很多本人參與意愿的，也會有來自于現在可能在公司是有一些經紀發展的歌手，我覺得我們都不抗拒，我們都開放，歡迎大家。

­　　記者：迪瑪希在《歌手》一唱成名，《快男》有沒有提前挖掘一些優質新人？

­　　陳剛：迪瑪希以一個東方的面孔和西方的聲音結構和能力，在《歌手》中的沖出來是一件很了不起的事情。《快男》里我們也會有相應的考慮，希望能夠開放式的邀請、歡迎大家的加入。而且我們本身也有海外唱區，不管是本土的，還是華裔或在外留學生，都會有自己對音樂的不同理解和碰撞。

­　　記者：會不會再出現像李宇春、張靚穎[微博]等有影響力的選手？

­　　陳剛：我很有幸能夠從2004年開始一直在最核心的導演組群來進行選秀，包括節目的制作。所以我的理解上是那個年代造就了那個現象，單不能用那個現象重新再來反向要求年代，以及當下的環境來做任何的安排，這個可能會不太合適。我個人覺得，所謂選拔，一定是先大開口，敞開一個很大的尺子，然后百納，讓更多這個年齡層的最年輕的聲音大放異彩，讓大家賞析到他的音樂后，再來判定自己是喜不喜歡、認不認同這樣的。我也不會刻意地去迎合當年的某種現象，我更相信大眾的認知和相信市場的判斷。

­　　華西都市報-封面新聞記者 荀超

­　　(責編：冬冬)